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[ 藝術紛談 ]    佘老及其新書法
作者:彭妙艷
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我坦白承認,日前寫著《仰望胡校的書畫境界》一文時,手頭上并沒有胡校的作品以供“寫生”,純然憑著平時的印象;現在接下來要寫佘惠文先生也即以下所稱的“佘老”了,也復如此。

佘老固然也是廣東書壇大家之一。嶺外書家,曾經頗為寥落,而最近二三十年則風起云涌,層出不窮。諸家飛檐走壁,各呈絕技。而佘惠文躋身其間尚可稱“大”者,在于他的作品有著大氣象也者。

與佘老交往,已有三四十年了。其間曾經請其書寫魯迅舊詩一首以為紀念。我很少向本土的書畫家索討墨寶的,書法方面猶罕。并非崇洋媚外,或者妄自菲薄,而與個人審美趣味直接關系,也不愿輕易剝削他人勞動成果之故。既然曾經腆顏而求之佘老,自然也就說明對其作品很有偏好。這固然不能當作評判佘老作品水平高下的標準,因為我還不是稍有品題就可讓人成仙的圣手。然而畢竟我也每有留意,對于傳統藝術的認識不致罔無所知,既然認為佘老作品值得欣賞與收藏,與其實際藝術價值的認定想來應當也相去不遠。

不止一次欣賞佘老的臨池揮墨,情景至今歷歷在目。先生推崇舞劍與書寫相容的體會心得,為我所服膺。其演繹道理時手舞足蹈之態,仍在記憶之中。在我看來,沒有一門藝術是孤立的,幾乎所有的創作門類,都可以有著某些方面的互相作用,而后合金出新的質量。對于書法而言,讀碑讀帖很重要,臨摹師承也不可或缺,然而視野如果也就定格于書法的領域,卻就遠遠不夠;創作如果也就局限于對“子曰詩云”的傳承,這也就不能有多少出息。佘老之成大家,就在于他勇于在書法的前面,寫上一個“新”的,使其作品,宛如在古老的土地上長出的一朵異卉:灑脫而清新,閑遠而蕭疏。

灑脫清新,閑遠蕭疏,這就是我對佘老書作風格美趣的感知。這種意象、風格顯然脫化于傳統,而非無中生有;但也不是傳統再現,咸魚翻生,這就是作為佘體新書法的體現,它所獨具的精神面貌。這一創新,為漢字書寫植入了新基因,綻放了新生命,讓人們因為久面傳統而產生視覺疲勞,真的快要“醉了”之際,倏忽來了精神。

基于傳統的新書法塑造,以佘老的作品特征主體現象看,是對傳統筆法、結構法、布局法的綜合吸收與消化;是個人對特定美趣的理解發揮,是對時代精神的領會與表現,還有是對地方人文的包涵與抽象。以是之故,佘體新書法是當代的、南國的產物。灑脫清新,閑遠蕭疏,出入于雅俗之間、書齋和鄉野之間,大眾化而有文人的氣質行走其間,這正是這些作品最適合以條幅形式展示,適合于茶余酒后消遣性的雅賞之所在。

新書法就是書法創新的實體表現,從行筆、結體,構韻到布局,乃至書體間的滲透融匯,都必須有全新的構思,而且這些構思都必須具有書家的修養,個性的品味體現方能自成一格,可以說它既是綜合性的但又是很個人的創造實踐。佘老積幾十年塑造之功,摸索出其大成的規律,而后駕馭著這規律,終于創造出屬于他自己也屬于這個時代、這個區域的一種具有獨特美趣的書法。既豐富了揭陽的藝術寶庫,也弘揚了潮汕的人文精神。他的貢獻,已有目共睹。

自信對于佘老創作的熟悉,故敢如此憑著印象而舒陳所見,至于不屑談技巧之類的細節者,緣于那些不是藝術創造的大端。當然,如此所說是否重演了瞎子摸象,則有待佘老以及佘老的粉絲們教示焉。

 
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螺桿泵    2020/2/29 10:28:21  發表評論
   全球級別調為非常高

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