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[ 藝術紛談 ]    美哉,楊如及的新嶺南畫
作者:彭妙艷
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近現代的嶺南畫派,當然是非常出名的了,而揭陽楊如及先生的“新嶺南畫”,卻與前者沒有太多的關系,它是一種嶄新的以嶺南為題材為主體,同樣俱有嶺南風格、氣派的新創作。

認識楊如及先生已久,與其師從他學畫的兒媳李曉旋女士也有交往。幾年前曾收到先生托人送來的個人詩集《柳邨吟草》。楊如及先生是詩書畫兼擅的藝術家。他的書畫作品,我都是在平時各種場合閱讀到的,留下的是屬于碎片式的印象。近年楊老先生移居桂垣,榮膺彼間某一民主黨派書畫院顧問,更肆力于其畫風的建設與提振,影響力已逾嶺跨江,在江漢及乎中原地區一紙風行,人爭欣賞。日前有其世交史輝老弟送來先生近年精制《楊如及書畫集》和《楊如及書畫選》,我方始有機會對其藝術創作有了較為系統的認識。

平心而論,在過去,我對于楊如及先生在作品的構圖上,總有一些不夠有致的感覺,但當其精品齊集眼前之后,則始悟那種簡約率性的布置有其異趣。總體而言,他以文人畫技法來表現嶺南現代鄉土生活的構思與手法,以及其所取得的清真雅正的藝術效果,是我所見到的嶺南畫家的大作。

楊如及先生的創作基本上是傳統所稱的花鳥畫。既是源于傳統,勢必要在某些方面有所選擇,有所揚棄,否則就很難開辟新面貌。因為包括花鳥畫在內的中國傳統繪畫,都早就形成了自己固定的程式。繼承傳統,對當今的作者而言,重要一點就是遵循程式創作。從某種意義上說,這尤如戴著鐐銬跳舞,如何從中表現自己,并非易事。遵古法制,一味重現經典題材的梅菊蕉荷、墨竹蘭草之類,而不去給予特別的新元素注入,這樣的創作也許可以稱作中規中矩,究極事情,然而卻是很難傳導出可以對接新觀念的精神魅力。楊如及先生幾十年實踐的成功之處,在于取得自覺的驅動,煉得可以自由“出入”傳統,盤活和發展傳統的道行,由此贏得別開生面“新嶺南畫”的特色。

有意創作新文人畫的楊如及先生,著力于在這類畫作上循古的同時,卻又不忘盡量拓展眼界、關注時代,迎納生活,以塑造新的形象。具體而言,就是帶著感情植入自己熟悉的具有嶺南特征的麗花嘉木,投進生龍活虎的嶺南飛禽走獸,特別用心塑造嶺南氣候下源遠流長生活著的,在其身體上承載了嶺南農民喜怒哀樂,然而現實上卻作為副業經營的雞鴨,從其活動情態傳遞出濃烈的鄉土氣息,極具親和力的鄉土情調,實現了超越傳統花鳥審美的價值,建構了自身鮮明地域色彩的畫語特色。楊先生很早就榮膺“南國鴨王”的稱譽。與華喦著名的《春水雙鴨圖》之類的立意不同,楊先生筆下的水鴨,撲騰、游弋著時代慢生活的閑情,反映了穩定、和諧社會的清逸氣象。把文人情懷與鄉土情調有機地結合在當代嶺南的生活畫境上。

人所熟知,畫忌古意。毫無時代感知和地域風貌的畫作了無性情,更乏思想,固然也就不能有著多大藝術價值。嶺南土生土長的楊如及先生憑著一腔鄉土情懷、一腔鄉土眷戀以及一腔鄉土記憶,通過自己獨特的畫筆,深沉地染化成地域色彩濃烈、時代特征鮮明的藝術形象,開辟了和平雅澹文人花鳥畫的嶄新境界。他的清遠流麗文人花鳥畫蕩滌了傳統文人畫的高古迂氣,非止讓人耳目一新,而且還會產生一種震撼——從視覺到心靈。

誠然,既然所走的是文人畫的路徑,楊如及先生自然就要重視畫意品格、情趣的表現,重視前賢表意筆墨情趣的吸收。在他的作品里,有些穆然儒雅的筆墨情趣,顯然從明清文人畫里傳承。至于畫家個人瀟灑自然,帶著南海風濤變化開闔倩影;生動流轉,流淌著南國山壑清朗圓潤泉音的筆勢與筆性的曼妙,則洋漾著他取法先賢智慧、渲染地域風情,表達豁達情懷的虔誠與率真,使作品充滿向上精神,洋漾大愛的氣度。

一個長期生活在本鄉本土的畫人,能夠開辟這樣別開生面,美不勝收的藝術天地,委實不能不讓后學者“與有榮焉”,故以拙筆記其成就之片鱗,以饗關心揭陽畫壇生態的同道。

 
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螺桿泵    2020/2/29 10:20:57  發表評論
   好的,謝謝

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